Вместо того чтобы сосредотачиваться на рисках для гобелена из Байё в связи с его предстоящей передачей в Британский музей, Дэвид Масгроув утверждает, что нам следует говорить о том, что огромный интерес СМИ к выставке станет поистине большой наградой для этого почтенного произведения вышивки — и гарантией его долгосрочного сохранения.
Не так уж часто средневековую вышивку транслируют на гигантских электронных билбордах на площади Пикадилли. Однако именно это и произошло утром 26 февраля, когда Британский музей устроил первую громкую акцию, объявляя подробности своей будущей блокбастерной выставки гобелена из Байё (продажа билетов начнётся 1 июля). Я был там, чтобы насладиться этим событием, и было приятно видеть, как артефакт, о котором я так долго размышлял, получает по-настоящему звёздное, «кинематографическое» представление (я являюсь соавтором книги «История гобелена из Байё» [The Story of the Bayeux Tapestry]).
Выставка не обошлась без споров. Французские активисты и один известный английский художник (Дэвид Хокни) задаются вопросом, насколько гобелен из Байё пригоден для перевозки и правильно ли подвергать этот почтенный артефакт испытаниям, связанным с поездкой из Нормандии в Лондон.
Это разумные опасения, но они упускают главное. Да, риск существует, но какова награда? Что получает гобелен от транспортировки и демонстрации в столь высокомедийном формате? Я бы утверждал, что вместо того чтобы подвергать гобелен смертельной опасности уничтожения, эта передача гарантирует его долгосрочное сохранение и, к тому же, станет благом для туристической отрасли Байё. Какое ещё средневековое произведение искусства или современный ему документальный источник может рассчитывать на столь масштабное и повсеместное медийное освещение, какое сейчас получает гобелен?
Когда выставка откроется в Лондоне осенью, едва ли останется много людей, которые не слышали бы о гобелене, о сюжете, который он рассказывает, и о многочисленных загадках, которые он по-прежнему хранит. Очереди выстроятся вокруг квартала, чтобы увидеть его. А когда в 2027 году он вернётся в свой обновлённый музей в Байё — как раз к тысячелетию со дня рождения Вильгельма Завоевателя, — интерес прессы будет столь же велик: людям будет интересно увидеть, как гобелен разместят в его новом постоянном доме. Это бесценная PR-кампания, которая на долгие годы обеспечит постоянный поток посетителей в Нормандию — они будут платить за вход в музей и тратить туристические деньги в городе и регионе. В этом и заключается долгосрочная награда за риск, связанный с передачей.
Выживание вопреки обстоятельствам
Гобелену из Байё, вероятно, около 950 лет (мы точно не знаем, когда он был создан, но большинство экспертов согласны, что вскоре после события, которое он изображает, — Нормандского завоевания 1066 года). Он был создан для демонстрации и, вероятно, предполагал перемещение. Независимо от того, предназначался ли он для светских парадных залов или для размещения вдоль нефов церквей, он задумывался как экспонат.
Артефакт предлагает определённую, частичную и преимущественно мужскую версию истории Завоевания, представляя нормандское вторжение как прямое столкновение двух достойных военачальников — английского короля Гарольда и нормандского герцога Вильгельма, — и исключая из повествования других важных фигур (в целом женщин, норвежского короля Харальда Хардрада, брата Гарольда Тостига и Эдгара Этелинга, ближайшего кровного родственника старого короля Эдуарда Исповедника). Мне кажется, что создатели были бы рады видеть, что спустя почти тысячу лет гобелен вновь демонстрируется с таким размахом и по-прежнему способен донести своё послание.
Учитывая возраст гобелена, неудивительно, что это хрупкий артефакт. Ему довелось пережить тяжёлые времена: в годы Французской революции его едва не разрезали на части; в XIX веке его наматывали и разматывали для посетителей с помощью специального механизма; во время Франко-прусской войны его запаяли в цилиндрический цинковый футляр; в 1940-е годы с ним грубо обращались нацисты. Эти многочисленные посягательства объясняют, почему, по-видимому, отсутствует его заключительная панель — та, где побеждённые англосаксонские воины бегут с поля после великой победы Вильгельма в битве при Гастингсе. На протяжении лет гобелен латали, и следы этих ремонтов местами довольно заметны. Можно сказать, что реставрация XIX века не всегда проводилась с должной деликатностью.
Итак, да, гобелен требует осторожного обращения, и да, нам следует помнить о выбоинах на дороге из Байё в Блумсбери. Но, как отметил Николас Каллинан, директор Британского музея, перемещение бесценных и хрупких исторических артефактов по всему миру — это именно то, чем музеи регулярно занимаются. Французские и британские специалисты совместно работают над тем, чтобы перевозка и повторная экспозиция в Лондоне были осуществлены по самым высоким стандартам.
Уроки «дам из Лика»
Чтобы понять, какое влияние окажет выставка с передачей гобелена, достаточно немного отъехать к западу от Лондона и вспомнить историю его великолепной полноразмерной копии XIX века, которая сегодня хранится в Редингском музее. Она была создана «Дамами вышивального общества Лика» 140 лет назад под энергичным руководством миссис Элизабет Уордл. Почти сразу после завершения работы миссис Уордл и мастерицы из Лика позволили своему детищу отправиться в турне — по Великобритании, а также в Германию и США. В то время, когда международные путешествия были сложнее, чем сегодня, эта копия дала публике по обе стороны Атлантики возможность увидеть прославленное средневековое произведение собственными глазами.
Пять раз в XX веке из Великобритании направлялись запросы о передаче оригинального гобелена из Байё: в 1931, 1953, 1966, 1972 и 1980 годах. Все эти попытки получить его во временное пользование завершились ничем. В 1953 году сотрудники музея Виктории и Альберта были настолько уверены, что гобелен прибудет, что подготовили вводный путеводитель; а, как я писал в недавней статье, в 1980 году чиновники даже рассматривали возможность поездки королевы-матери в Байё, которая могла бы помочь заключить соглашение. В 1966 году переговоры зашли в тупик, поскольку британской стороне было неясно, следует ли вести их с французским государством или с муниципалитетом Байё.
В том году, к 900-летию битвы при Гастингсе, хотя оригинал и не пересёк Ла-Манш, копия из Рединга удовлетворила британский интерес к «турне» гобелена из Байё. С 1965 по 1967 год её отправили в обширное выставочное турне по всей Великобритании. От Абердина до Борнмута, через Гейтсхед, Англси, Донкастер, Херефорд и многие другие города, копия демонстрировалась всем желающим увидеть эту реконструкцию средневекового чуда. Именно подобная публичность помогла закрепить за гобеленом место в английском национальном сознании как архетипического произведения искусства Средневековья.
От «Тутмании» к «Тапмании»
Если обширные гастроли редингской копии гобелена из Байё в XIX и XX веках способствовали росту интереса к нему, то это ничто по сравнению с тем эффектом, который произведёт передача оригинальной вышивки XI века, когда она прибудет в Лондон в этом году. Интерес будет заоблачным. Как отметила Хелена Доллимор, депутат парламента от Гастингса и Рая, во время парламентских дебатов о гобелене 25 февраля: «Выставка гобелена из Байё в Британском музее станет выставкой целого поколения».
И она права, если судить по недавнему опросу, проведённому по заказу Британского музея: 71 процент родителей хотят, чтобы их ребёнок узнал больше об истории, рассказанной гобеленом, пока он находится в Великобритании. Эти дети со временем захотят поделиться воспоминанием об этом опыте со своими собственными детьми, и таким образом гобелен действительно получит импульс, рассчитанный на поколения вперёд.
По словам председателя попечительского совета Британского музея Джорджа Осборна, ожидается, что гобелен привлечёт 7,5 миллиона посетителей. Эта передача сделает для раннесредневековой истории то же, что грандиозная выставка Тутанхамона в Британском музее в 1972 году сделала для египтологии. Тогда расцвела «тутмания», а в этом году среди нас расцветёт «тапмания». Непрерывный поток посетителей в Байё обеспечит ему стабильную финансовую поддержку на десятилетия вперёд. В этом и заключается награда, уравновешивающая риск, и именно поэтому предстоящую передачу в Британский музей следует приветствовать и ожидать с огромным воодушевлением.
Дэвид Масгроув
Ваш комментарий будет первым